为什么中国女导演喜好拍恋情片?_娱乐频道_凤凰网

2018-05-19 08:55

通过李玉导演的《苹果》、《二次曝光》和《万物生长》,可以看出,李玉擅长以独特的创作眼光洞悉女性自我,关注女性题材,其系列作品存在赫然的女权主义和强烈的个人风格烙印。作品在展示两性感情瓜葛主题时,男性比女性有着更多的毛病,但她并没有把这些人作为敌人来对待。她认为这些男人都是实质的,可恶的。2015年4月,《万物生长》在好莱坞超级贸易大片《速度与激情7》还在热映不利情况下,拿下1.4亿票房。影片制片人方励表现:《万物生长》没给中国电影争脸,李玉导演是条汉子,不惧以作品和好莱坞大片硬碰硬验证成色,而这一点是国内一些大牌男导演也不敢尝试的。

近多少年,业内普遍认为“文艺爱情片没市场”,受众萎缩,但四月末上映的《后来的我们》凭借亮眼的成绩创造了五一档最强黑马战绩,至截稿前,本片创下了13.3亿的票房成就,刘若英也一举超过了薛晓路、赵薇等多名女性导演,成为当前华语电影票房最高的女导演,并且第一次将女导演群体的票房水准推向了10亿元级别。随后由青年女导演苏伦执导的爱情片《超时空同居》也即将于本周五登上内地银幕。通过观察中国电影市场可以发现,当初国内大多数女导演拍摄的作品类型都以爱情片为主,数据上更是证明良多票房口碑不错的爱情片也都由女导演执导。新京报独家专访多少位女性导演及业内专业人士,独特探讨中国影市女导演拍摄爱情片的现状,戳穿这些电影背地的数字神秘和创作背景。

张一白:“女性导演在情感的理解和处置上是很细腻的,这是和男性导演不一样的。大多数男性到成年后对爱情的相信度是减弱的,对爱情的懂得也是不一样的,更趋于世俗和社会性,女性在成熟的过程中对情感的理解和感情的相信,在当今的社会局面下,为了爱情能够做到所有的爱情观上,女性导演有她奇特的一面。电影中的爱情总是需要大家去相信的,如果不相信这个电影就拍不好。从创作层面来说,从破费者的角度来说,我觉得爱情片的重要市场和受众、观众是在日常生涯、情感生活中渴望相信爱情的人,这是女性成长的主要主题。所以从这个角度来说女导演拍爱情片实际上是一种社会的使然,相信爱情本身是个很重要的因素。”

近年来,不少女导演执导的青春爱情片可以从票房大军中怀才不遇,不少影片都跟该片处于的档期优势有关,文明跟旅行部: 五一 全国预计招待海内游客1.49亿人次,例如《致青春》瞄准了暑期档,大唐与高通建合资公司 主攻低端处理器-千龙网?中国首都网,《后来的我们》占据五一档的灼热……除了档期因素,还有宣扬方打出来的招牌跟宣传营销手段,例如徐静蕾执导的《有一个地方,只有咱们知道》就采用吴亦凡等青春偶像的粉丝效应,《谁的青春不迷茫》也有小说书迷作为电影受众基础,这些都给片子的票房收益保驾护航。举一个特殊的例子,《后来的咱们》无疑是一部女性受众十显明显的情感电影。前期营销阶段片方就发布“最恨青春”、“好好吃饭”的预告,当时也引起了很多话题,并创下过亿的视频点击率。后来又找了歌手陈奕迅献唱主题曲,进一步合乎电影话题,以歌曲来给电影博得关注。

相对于男导演来说,女导演拍摄爱情片有着情感细腻、寻求浪漫这一女性天然优势。“男人或者会为了信奉而放弃爱情,而女人的信奉就是爱情。”

2009年的《非常完美》令金依萌成为名声鹊起的女导演,4年后她执导的《一夜惊喜》票房1.7亿,她认为自己拍恋情片的最大优势是女人是为了爱而生的。“作为女性电影工作者,我认为女人是为了爱而生的,爱与被爱是人生最主要的意思。一部电影可能把导演的人生观、世界观、价值观通过角色展现出来,而女性也是爱情片最重要的受众。”

2014年,姚婷婷拍摄了网剧《促那年》,口碑不俗,在网上掀起了一阵青春念旧风,引起很多观众的情感共鸣。也正是因为这部剧,出品方找到了导演姚婷婷,让其改编刘同的小说《谁的青春不迷茫》。

客观条件所限,新生代女导演无论在工作机会还是面对商业化市场应答上,168最快开奖app,她们始终面临着来自“第五代”导演和同时代男导演的双重压力,身份处于一个相对难堪的位置。在作品中她们往往通过视角独特或是表白细腻的方式来将爱情信仰化,在行事风格上,也多会用女强人的身份来向世俗跟男权彰显自己的存在。

刘若英

感情更细腻,更信任恋情

1 投资方为何抉择女导演拍摄爱情片?

更想用爱情片为女权正名

■ 访谈

■ 访谈

在故事中,姚婷婷将自己的一些青春经历和人生感悟融入其中,她坦言,女主角林天骄很像高中时候的自己,会面临很多筛选。“我们提出了一个命题就是人应该遵从自己的心田还是别人的评估,迷茫产生的一个特别大的起因是自我与环境之间的抗衡,我们最后是给观众供应了一种取舍,为观众分享一个成长休会。”《谁的青春不迷茫》获得了1.79亿的票房成绩,姚婷婷自己作为走过那个年事段的人,将自己对青春迷茫和爱情奇妙的独特体验和人生感悟以一种散文化作风显现,影片也摆脱了青春爱情片惯有的“车祸”、“堕胎”等恶俗桥段,算是相对清新别致。

2015年,女导演徐静蕾和李玉的两部青春爱情片《有一个处所,只有我们晓得》和《万物生长》辨别失掉2.8亿和1.4亿票房,属于&ldquo,培育了本届戛纳电视节上备受关注的年度等;轻”电影票房口碑绝对较高的作品。相对徐静蕾主打的“多重爱情的青春轮回”卖点,李玉的《万物成长》一反女性导演在青春爱情片中更多是以女性视角来展示情感的套路,通过男性视角讲述了一个荷尔蒙爆炸的故事,被誉为“最生猛的青春爱情片”。李玉说,《万物成长》讲的是一个男孩的三段“春梦”,“第一个梦是初恋,最单纯最美好;第二个是现女友,是最事实、最合适、最保险的,但不一定最爱;还有一个就是柳青(范冰冰饰),独破、成熟、性感的,是男孩在青春期最向往的。”

2000年后,将近1/5的爱情片是由女导演拍摄,票房累计近50亿,情感细腻、女权抒发、青春体悟成上风

编剧诞生的薛晓路导演,用《北京遇上西雅图》系列共近13亿票房发明了多项爱情片纪录。在拍摄现场,薛晓路是公认的女强人,行事雷厉风行,在对片中情感处置上却温婉细腻。她将古诗融入对话,世人皆知纳兰“人生若只如初见”的美妙,却鲜知随后“等闲变却故人心”的悲凉。以信笺和诗文为心中至真至善的情感画句,如同那句影迷精妙评论,“零碎的线索和应景的诗词弹奏出难言的冲动,年纪酝酿的炙热醇厚情感让我泪奔了几次”。

许多女导演都以浪漫风情为主体,以诗意化的风景风情为影像,将爱情来作为影片宣泄细腻情感的冲破口。在看待爱情的细腻呈现上,女导演们都有着个性鲜亮的表达方法。

张一白:“《后来的我们》林见清和小小分辨的理由处理细节上,能够观察到刘若英在爱情戏的处理上有自己很细腻的独到一面。上映后我们懂得到很多女性对分别的理解,男性观众更多须要逻辑的阐明,女性观众更多却是一种情感的感想。女性导演在处理这类题材还会走到哪一步是我们值得等候和观望的,这所有的发生都是基于观众的需要,会影响我们的创作。八年前我还做了另外一位女导演的监制——徐静蕾的《杜拉拉升职记》。在那个时候,能够很明显地感到出来,女导演对爱情和职场的理解,确实有她极具女性特点的强势和独破的一面。女导演对爱情题材的关注点这些年也是始终在变革中的。很多年前的话题关注于事业和爱情关系中的纠结,如何保持独立的人格追求又兼顾情感的需要。”

黄真真的早期电影如《女人那话儿》、《六楼后座》等多是英勇尖利,到后期《被偷走的那五年》、《闺蜜》到《消失的爱人》,在对爱情的抒发上,抖音邀请社会各界代表共商拟订《抖音社区公约》-中青在线国度统,镜头语言缓缓趋于柔和细腻。作为“真”系列三部的终结篇的《消失的爱人》在选材上十分勇敢,将视角对准中国电影很少探寻的“灵魂”范围,并巧妙细腻地和爱情结合在一起,爱情混搭悬疑的影片类型颇为独特。

我们采访了张一白,他导演了《促那年》和《从你的全世界路过》等多部爱情片,从徐静蕾执导的《杜拉拉升职记》到刘若英的《后来的我们》,张一白都加入了电影的监制工作。

张一白:“总的来说,就是创作者要相信爱情本身和相信情感的气力,只有这样才华拍好一部爱情片。这对不管是男性导演或者女性导演都是很重要的,但实际上成年男性是不相信这些的,他们对这些话题是不感兴趣的。”

通过爱情片来表白青春感悟

在一些有关影视的论坛上,也经常看见诸如“中国的女导演有没有不拍爱情电影、爱情电视剧的?”“除了许鞍华,怎么看到一些爱情片全是女导演,很多言情剧本也都是女作家。难道女导演除了经营爱情这方面,拍电影就不别的路可走了吗?”

3 对女导演拍摄爱情片有何看法,会给市场带来哪些信心?

票房分析师罗地舆认为,女导演执导的爱情片可能群体崛起,首先他们决定的题材都比较接地气和合乎观众观影氛围,这很重要,“例如《致青春》着眼于上世纪90年代的大学校园生活,这很轻易给人共识,票房比拟成功的爱情片故事十分本土化,濒临事实生活,观众也能从这些电影上找到本人的影子,一旦引发情感共鸣就容易暴发观影热潮。而在这些故事和闭会中,女性导演的角度更符合观众视角。”

因为作品中对女性性权利的关注及表达引人凝视,黄真真被大众贴上“女权”标签。对此,黄真真表示要看女权的意思是什么再说,“比方说女权是最大的,女人应当比男性大的那种,那我就不是。我无比爱男人。我感到这个世界女人不男人就没趣了。但我认为女人生存是必定不要靠男人,女人一定要找到自己的空想、目标。假如你是个杰出的女人,断定有好多男人在等着你。”

宣传方如何营销女导演的爱情片?

与好莱坞男性导演垄断爱情片的现状不同,在国内,女导演拍摄爱情片,似乎成为一件天经地义的事。新千年以来,其中70后、80后女性导演执导的电影作品越来越多,已经成为华语电影导演群体中一股新生力量。经过新京报考核,我们发明2000年当前,在国内的17名新生代女导演中,有12位女导演的第一部作品或代表作是爱情片。在票房过亿的43部爱情片中,8位女导演奉献了12部作品。将近1/5的爱情片是由她们拍摄,可见,爱情片几乎成为女导演的专利,是哪些原因导致这一气象?

在张一白看来,他以为仍是要相信情感的力气。“做一个爱情片,为什么要找女性导演来拍是由于他们相信情绪的力量,所以说全体电影的创作、制作到宣传,就贯穿一句信赖情感的力量,当我们遇到任何艰难无所适从的时候都在鼓励大家相信情感,电影本身和宣传物料自身都建立在要直击人心,直达人心的动人之处,这也是票房高企的起因。” 

2 相对男性导演占据市场,女导演的优势有哪些?这些导演好像都在拍爱情片,如何对待这类市场现状?

自从2013年赵薇执导的《致青春》以7.1亿的票房成绩一度问鼎国产爱情电影票房冠军,随后内地影坛涌现出《小时期》系列、《同桌的你》、《匆匆那年》、《左耳》等一批被业内称之为“轻”电影的爱情片。这些“轻”电影很多是由热门IP改编,多以青春爱情为叙事符号,很受粉丝欢迎,也因为所谓的内容“轻飘”而多受诟病。